Биография Бориса Андреева
Если бы советское кино решили объяснить одним лицом, скорее всего, это было бы его лицо, широкое, открытое, с неизменной добродушной ухмылкой. Борис Андреев пришёл в кино прямо с завода и за несколько лет превратился в главного «народного богатыря» экрана: «Трактористы», «Два бойца», «Илья Муромец», «Путь к причалу», «Оптимистическая трагедия». Всего в его фильмографии более пятидесяти фильмов, а в копилке наград – две Сталинских премии и звание народного артиста СССР. И при этом он был человеком, способным в разгар войны подраться с генералом НКВД, а потом смеяться над собственными афоризмами вместе с Высоцким.
Детство и семья
Родился он в Саратове в 1915 году, родители были рабочими. Вскоре семья перебралась в Аткарск, небольшой городок Поволжья, где родители устроились в мастерскую по ремонту сельхозтехники.Детство Бори было самым обычным: школа, уличные забавы, самодеятельные сценки с приятелями после уроков. Но в планах на будущее никакого актёрства не было и близко.
Окончив семилетку, Андреев отправился в Саратов поступать в сельскохозяйственный техникум, но до приёмной комиссии так и не добрался: по дороге познакомился со строителями комбайнового завода, разговорился, и в итоге оказался не на студенческой скамье, а за верстаком слесаря-электромонтёра.
Про заводской драмкружок Борис узнал совершенно случайно. Его попросили помочь с декорациями для спектакля, он пришёл за досками и попал прямо в разгар репетиции. Там его и заметил Иван Слонов, известный саратовский актёр и педагог.
Андреев был рослым, крепким, с природной органикой – такой типаж как нельзя попадал в нерв времени. Слонов пригласил его в кружок, начал учить технике речи, помогал вживаться в роли. Юноша втянулся быстро и вскоре тащил на себе все главные роли в заводских постановках.
В 1937 году Андреев получил диплом. На торжественном собрании цеха старший слесарь Королёв объявил коллегам, что в этом году предприятие выпустило тысячу семьсот тридцать восемь комбайнов – и одного актёра.
Актёрская карьера
Первая театральная роль оказалась, мягко говоря, негромкой. В «Вишнёвом саду» молодому Андрееву доверили озвучивать собаку. Он исполнял эту роль честно, «со всей искренностью души человека, влюблённого в искусство», как потом иронизировал сам. Труппа хвалила: мол, как замечательно воет и лает. Родителей на спектакль по контрамарке он всё же не позвал.Кино нашло его само – в 1938 году, когда Саратовский театр приехал на гастроли в Москву. После одного из спектаклей за кулисами объявились ассистенты Ивана Пырьева. Режиссёр как раз набирал актёров для музыкальной комедии «Трактористы».
«Трактористы» вышли в 1939 году и сделали Андреева знаменитым практически мгновенно. Николай Крючков, игравший главную роль, потом говорил, что в дебютной работе Андреев сразу показал недюжинный актёрский талант: нигде не «пережимал», работал с партнёрами уверенно и профессионально. На тех же съёмках Андреев познакомился с Петром Алейниковым. Они сдружились крепко и надолго, называя себя вместе с Крючковым «святой троицей» советского кино.
Следом на экраны вышли «Большая жизнь» и «Истребители». Оба фильма стали лидерами проката 1940 года, суммарно их посмотрели больше сорока пяти миллионов зрителей. Андреев перебрался в Москву.
Андреева немедленно арестовали, статьи предъявили самые серьёзные – контрреволюционная агитация, высказывание террористических намерений, подготовка покушения. В военное время это означало расстрел.
Спасло то, что один из членов трибунала знал: Сталин любит этого актёра ещё со времён «Трактористов». Доложил вождю. Тот ответил коротко: «Пусть пока погуляет». Через несколько месяцев Андреева выпустили. А после, на торжественном приёме в честь Мао Цзэдуна, Сталин лично представлял Андреева китайскому лидеру – и не удержался, заметив, что этот артист должен его всегда помнить по одной истории.
Послевоенные годы принесли громкий успех и первые противоречия. «Кубанские казаки» и «Падение Берлина» (оба вышли в 1949) стали лауреатами Сталинских премий первой степени, Сталин лично благоволил к этим картинам.
Но после смерти вождя обе ленты сняли с проката. Хрущёв назвал «Казаков» «лакировкой действительности», а «Берлин» обвинили в мифологизации – там Сталин единолично командовал армией и прилетал поздравлять бойцов в Берлин, чего в реальности, разумеется, не было. Андреев в этих историях оказался заложником системы – отказаться от ролей он не мог.
Во время съёмок «Ильи Муромца» к площадке подошёл местный милиционер, поглазел и заявил, что такой здоровый мужик, играющий богатыря, наверняка на самом деле слабак и не сможет его побороть. Андреев предложил проверить, схватил милиционера и бросил в море. На следующий день местная газета вышла с фельетоном «Распоясавшийся артист». После этого Андреев зарёкся ездить в Ялту и слово сдержал.
Была у него одна несбыточная мечта – роль Короля Лира. Ради неё он несколько лет читал всё, что только можно найти о Шекспире, и стал, по существу, настоящим шекспироведом-самоучкой. Когда Григорий Козинцев приступил к работе над «Лиром», вокруг царила уверенность: главную роль сыграет Андреев. Но Козинцев выбрал эстонского актёра Юрия Ярвета. Сын Андреева потом вспоминал, как отец смотрел готовую картину – молча, стиснув зубы, без единого слова.
Личная жизнь Бориса Андреева
По истории собственной женитьбы Андреев мог бы написать сценарий. Как-то раз они с Алейниковым ехали в троллейбусе после студии, и приятель начал подшучивать: мол, кто вообще за него пойдёт, за такую деревенскую глыбу. Андреев поспорил, что женится на первой девушке, которая войдёт на следующей остановке. Вошла студентка Гнесинки Галина.Андреев проводил её до дома. Потом ещё раз. Вскоре они сыграли свадьбу. Галина оставила пение и посвятила себя семье. 1 мая 1952 году родился сын Борис – он вырос учёным, доктором философских наук, киноведом.
Станислав Говорухин описывал вечер в гостях у Андреева, куда пришёл и Владимир Высоцкий: хозяин читал отрывки из своего «романа» ровно, без всякого пафоса, будто нехотя, а гости через несколько минут уже не смеялись, а только стонали и корчились. Увы, дописать «роман» Андреев не успел.
Дружба с Алейниковым продолжалась до самого конца – и оказалась дружбой в самом прямом, некнижном смысле. Когда в 1965 году Алейников умер, выяснилось, что никаких официальных званий у него нет, а значит, рассчитывать на место на Новодевичьем кладбище не приходится, Андреев позвонил в Центральный Дом актёра и потребовал отдать другу участок, зарезервированный для него самого. Сам он в итоге нашёл последний приют на Ваганьковском.
Последние годы и смерть
Здоровье начало подводить артиста задолго до финала. Ещё в 1958 году на съёмках «Жестокости» у него случился инфаркт, но он доиграл оставшиеся три съёмочных дня и лишь после этого лёг в больницу.К середине 1970-х съёмочные группы уже держали на площадке раскладушку специально для него: во время пауз он ложился плашмя, кровь шла из носа от напряжения.
Последней работой стал фильм Данелии «Слёзы капали» (1981) – история о человеке, которому в глаз попал осколок волшебного зеркала, и он теперь видит во всём только дурное.
Весной 1982 года Андреев вернулся с гастролей в Куйбышеве. Утром они с сыном сидели на кухне, пили кофе, разговаривали ни о чём. Вдруг отец замолчал и произнёс: «Ты знаешь, что-то я устал очень. Наверное, это конец». Сын вспоминал, что слова показались нелепыми. Но на следующий день мать срочно вызвала его с работы.
Хоронили его на Ваганьковском, в пасхальную неделю. Гроб поставили перед церковью Большого Вознесения. Светило солнце. Вокруг собрался народ – много народа. Точь-в-точь как приснилось.
Лучшие фильмы
- 1956: «Мексиканец»